چطور یک بازی ویدئویی میتواند به ما در ساختن شهرهای بهتر کمک کند؟ وقتی بیش از نیمی از جمعیت جهان... ادامه متن
معماری
در جهانی با انتخاب های بسیار زیاد و فرصت بسیار کم، انتخاب بدیهی ما چشم پوشی از چیزهای عادی است. کارشناسارشد بازاریابی «سث گدین» میگوید که چرا وقتی که هدف جلب توجه ماست، ایدههای بد یا عجیب موفقتر از ایدههای خسته کنندهاند، دقیقا مثل اتفاقی که در پروژهی موزه گوگنهایم بیلبائو توسط فرانک گهری افتاد. ادامه متن
معماران آینده به زمانهی ما، بهخاطر گیجی، سادهلوحی، و ناتوانیمان در قضاوت نقادانه، متحیرانه نگاه خواهند کرد. این بهخصوص در ارتباط با بوالهوسیای که بهعنوان آیکون و پارامتریسیسم (پارامتریکگرایی) جا زدهایم، مانند کارهای فرانک گری و زاها حدید، صدق میکند. ادامه متن
در خیابان ولیعصر، کمی بالاتر از تقاطع طالقانی، سالهاست که ساختمانی با یک برآمدگی منحنی شکل رو به خیابان و شیشههایی که در بخشهایی شکسته شدهاند، متروکه رهاشده است. در قلب شهر تهران، در مجاورت چندین دانشگاه، پارک و سالنهای تئاتر. این ساختمان، سینما رادیوسیتی تهران است. یکی از سینماهای ممتاز پیش از انقلاب. گذر سالها و متروکه ماندنش هم باعث نشده که تخریب شود. سینما رادیو سیتی در جدال بین فراموشی و یاد، همچنان در ذهن شهر است. ادامه متن
دبیران: محسن اکبرزاده، محمد یاراحمدی هر روز خبر ساخت مسجد تازهای میرسد و هر مؤمنی باید از این خبر دلشاد... ادامه متن
نویسنده: شَنِن مَترن مترجم: علیرضا شفیعینسب در خانۀ دوران کودکیام، کمد ملافهها در انتهای راهرو قرار داشت، با دری سفید و کرکرهای.... ادامه متن
ولتر هر روز به کافه پروکوپ پاریس میرفت تا روزی چهل فنجان قهوه بنوشد. نه تنها او، که دیدرو و دالامبر و روسو، این فیلوزوفهای عصر روشنگری، به این کافه سرمیزدند. کافه پروکوپ ملغمهای جذاب از اقشار مختلف پاریسی بود؛ نمادی از دموکراسی نوید دادهشدهی انقلابی که صدسال بعد از آن قرار بود فرانسه را تکان دهد. سنت کافهنشینی اندکاندک تمام پاریس، و بعدها جهان را در بر گرفت و به خاورمیانه و ایران استبدادزدهی رضاشاهی نیز رسید. کافهها انگار مفری بودند برای گریز از مناسبات رایج، پناهگاهی در برابر هجوم بیامان نظم قلدر حاکم؛ فضایی برای نشستن، گفتن و شنفتن از ادبیات و سینما و شعر و موسیقی؛ و طرحریزی برای اثرگذاری اجتماعی و سیاسی. اگر این کافهها چنان بودند، کافههای امروز تهران چه روزگاری را از سر میگذرانند؟
ادامه متن
اگر جان کَری[۱]، معمار و نویسنده به مطلوب خود برسد، زنان هیچگاه در صفهای طولانی و بیهودهی دستشویی نخواهند ایستاد. صفهایی... ادامه متن
استعداد کاس گیلبرت در ترکیب سبکهای طراحی داخلی مدرن و تکنولوژی روز زمانبا سبکهای کلاسیک بود. گیلبرت ساختمانهای زیادی راراز جمله ساختمان کنگره ایالتهای مینسوتا، ویرجینیای غربی، و ارکانساس را با بهرهگیری از همین شیوه طراحی کرد و معماری نئوکلاسیک را در دل ایالات متحده گسترش داد.به بهانهی سالگرد تولد گیلبرت نگاهی داریم به زندگی و آثار او. ادامه متن
این مقاله که توسط دیوید نیوستین و کریس مورتلاک از شرکت طراحی Otherothers نوشتهشده به دنبال کشف یک پارادوکس کلیدی در دوسالانه ونیز 2016 است: عدم وجود ارتباط بین موضوعاتی که در معرض نمایش عمومی قرار گرفته و جغرافیای دوسالانه ونیز. دانش جویان دانشگاه فنآوری سیدنی در نقشههایی که تهیهکردهاند، راههای جدیدی برای گشتوگذار در دوسالانه با در نظر گرفتن رویکرد آلخاندرو آراونا ارائه میکنند. ادامه متن
کلبه چوبی بومی هایدگر نمایش نوعی از ایدهآلی است که مدرنیستهای اولیه تلاش میکردند آن را به دست آورند. کلبهای که در آن وجود هر عنصری ضروری است و هیچ چیز آن را نمیتوان نادیده انگاشت. این کلبه چوبی تأکیدی بر یک جایگاه بینقص برای تبلور تفکر هایدگر در همبندی بنیادی مابین زمین و آسمان، سکونت، بنا و هستی بود و به نظر میرسید بسیار به آنچه که یک کودک ممکن است از یک خانه ترسیم کند شباهت داشته باشد. ادامه متن
پنجرهها چیستند؟ مستطیلهایی که صبحها باید پرده را از رویشان کنار کشید و ظهر یا نزدیکیهای غروب دوباره رویشان را با پارچههای ضخیم و طرحدار پوشاند یا میلهای را چرخاند تا کرکرههای چوبی و پلاستیکی رد محوی از آنها باقی بگذارند؟ اصلاً چرا ما در خانههایمان، دفترهایمان و مدرسهها و دانشگاههایمان پنجره میسازیم؟ آیا فقط دنبال روزنههایی هستیم تا چند ساعتی نور خورشید بگذارد اشیاء را ببینیم، لباسهایمان را بپوشیم، صبحانهمان را بخوریم و کیفمان را برداریم و برویم بیرون؟ وقتی هم که در آستانهی در ایستادهایم و میخواهیم کفشهایمان را بپوشیم نگاهمان بیفتد به پنجرهی روشن و برگردیم و پرده را روی آن بکشیم؟ ادامه متن













